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领袖的绘像重要是颂扬，人物主体要求有气势、神韵，文革间表现主席的油画像多仰视，半身像蓝天作背景，全身像则站在高山之巅，以示高大；面色红润而光亮，神采奕奕。 画材多不计工本，宁大勿小。当时的著名油画家大都参与过竞赛式的绘画；哪个单位请的画家最有名、悬挂的毛主席油画最大、最多，就越表示他们对领袖最忠诚、最热爱。当时美术公司（即现在的北京画院）的庄言、曹达力、阎振铎、辛莽、张文新、庞均、王陆等人都参与完成了主席像绘制的任务；目前已知最大的主席像是张振仕所绘。 从现在收藏品的来源上看，好的油画多出在军队系统，当时的部队广寻名家，为他们提供的条件是地方无法比拟的：时间充裕、画材充裕，管吃住，可就近外出旅游性写生，外带补助等。部队广场的影壁，大接待厅、礼堂、影院、食堂等处，无不高挂巨幅毛主席油画像。 主题类绘画则选取党史中最有历史意义的题材，主笔人则非美院、画院中的佼佼者莫属。 注：文革期间油画多不署名 |
类别：油画 |
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| 年代：文革中期 |
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